Материалы в виртуальном проектировании
Во все эпохи материал оказывал огромное влияние на архитектуру, ее конструктивные, функциональные и эстетические свойства. Порой его конструкционная, функциональная роль и художественно-тектоническая выраженность в архитектурных формах была столь велика, что саму архитектуру именовали по материалу строительства: деревянное зодчество, кирпичный стиль (конец ХIХ века — начало ХХ века)
Есаулов Г. В.
Питер Кук (ред.). Обложка книги Archigram. 1972
Цветовую эволюцию архитектуры разных эпох не следует воспринимать упрощенно. Она не сводится лишь к чередованию монохромии и полихромии — монотонности и красочности. При анализе убедительно видно, что происходит постоянное накопление цветового потенциала. Исключительно важна смысловая и художественная значимость многовекового богатства архитектуры, которая хранит память об истории общества, его философии, эстетике, мировоззрении и т. д. Создание цветовой среды, обладающей признаком цельности и законченности, требует комплексного подхода к определению целей использования цвета в архитектуре. Архитектор решает комплекс задач и с помощью цвета выявляет логику объемно-пространственной структуры, которая неотделима от создания психофизиологического комфорта человека.
Потокина Т.М.
Яков Чернихов. Фантастическая композиция организации пространства сложных по форме и сочетанию элементов сооружения. 1933
Герберт Байер. Проект кинотеатра. 1924
Republic Realm. Метадзюку Республики Реалм. 2022
Использование цвета является одной из сложных и многогранных проблем в архитектуре. Требуются совместные усилия архитекторов, ученых, художников, так как потребности современного человека в цвете велики, подобно движению и развитию. За цветом признана способность выступать в качестве знака оценочного характера, который ориентирует человека в пространстве. Но это лишь одна из задач онтологического плана, обеспечивающая первый уровень организации архитектурного пространства, когда цвет способен выполнять роль биологически необходимых пространственных констант. На последующих уровнях цвет помогает выявить функциональную и семантическую значимость пространства.
Потокина Т.М.
Мария Сайед, Адриана Дэвис. Дом для игр. 2017
Стефано Стеккелли, Карло Оккипинти, Илария Караффи, Франческо Баччи, Карло Канепа из студии To Nowhere Studio. Рамки пост-реальности. 2020
Цвет является важной составляющей архитектурной формы. При соответствующих сочетаниях цвет представляет собой средство выражения содержания архитектурного сооружения, его эстетических достоинств. Визуальная архитектурная форма невозможна без композиционного единства пространства, объема и цвета. Связывая объем и пространство, полихромия выступает как материал и инструмент для формирования архитектурной композиции. Формообразующее действие цвета в архитектуре многообразно — это видоизменение геометрического вида и размеров сооружения, гармонизаации цветового чередования его фрагментов, создание эмоционально-символического образа.
Потокина Т.М.
Уоррен Мел. Капсульные дома, башни и капсулы. Лифты, планы и детали. 1964
Полин Маркомб, Хелен Маркомб, Джей Робинсон. CTRL C — CTRL ME. 2015
Цвет обычно является второстепенным аспектом архитектуры, но в XIX и в начале XX века он стал явным вопросом дебатов, вдохновленных экспериментами ученых и подпитываемых тесным взаимодействием между художественными и архитектурными авангардами. В широком смысле, истоки современного цвета лежат в девятнадцатом веке с неуклонным совершенствованием научных теорий цветового восприятия и замечательной разработкой технологий для создания новых цветов и красочных материалов. Предыдущие цветовые практики были сформированы ограниченной палитрой доступных цветов и ограничены более медленными темпами инноваций и роста. Новые возможности были встречены на разных фронтах и включали в себя обратную связь между художниками, учеными и производителями.
Сальник Т.С., Жукова Л.Г.
Альдо Росси. Рисунки и эскизы. 1971
Архитекторы участвовали в собственных экспериментах, начиная с монохромного спора 1830-х годов, они изучали цветовые эффекты и методы в проектах через «век цвета». Однако архитекторам не хватает явной цветовой палитры, используемой художниками, которая не только предоставляет физическое полотно для смесей и селекций краски, но и концептуальное пространство, независимо от живописи, где можно рассмотреть логику цвета. Как Витгенштейн проницательно наблюдал в своих усилиях по расшифровке современного теоретизирования цвета: «Мы не хотим устанавливать теорию цвета (ни физиологическую, ни психологическую), а скорее логику цветовых концепций. И это делает то, что люди часто несправедливо ожидали от теории».
Сальник Т.С., Жукова Л.Г.
Константин Мельников. Памятник Христофору Колумбу — пример кинетической архитектуры. 1929
Михаил Филиппов. Московская башня. 1988
Полихромия архитектурных сооружений как интегральная составляющая материальной культуры чутко отражала мировоззрение людей этих эпох, их религию, науку, искусство, поскольку смысловое выражение цвета в архитектуре, ее семантика опиралась на цветовую символику. Полихромия архитектуры выражала на языке цвета духовные ценности эпохи и транслировала их. Цветовая атмосфера построек сохранялась, и таким путем осуществлялась преемственность тех или иных цветовых палитр. Человеком были привнесены в архитектуру многоцветия — цветная облицовка, покрытие естественной поверхности камня краской и т. д.
Потокина Т.М.
Питер Кук. Чертеж проекта, открытка, с любовью от Archigram. 1974
Михаил Филиппов. Вавилонская башня. 1989
Цветовые концепции формируются многими факторами: от запоминающихся цветовых различий, определяемых визуальным восприятием, до специфики материального производства, климата, географического положения и культуры, в том числе конкретную динамику коммерческих рынков и культурную эволюцию. Документирование такого разнообразия может быть сложным, но для архитектуры оно начинается с изучения взаимосвязи между формой и цветом. Понимание силы цвета и долгосрочных эффектов для тех, кто использует пространство, становится все более важным. Цветовой тон, комбинация, пропорция и размещение являются ключевыми в любом проекте как с точки зрения, так и с учетом общего влияния на поведение человека. Даже при использовании правильного цвета, но неправильным тоном, вы можете получить отрицательные эффекты.
Сальник Т.С., Жукова Л.Г.
Арианна Боккалатте. Плавучий остров. 2018
Студия Алексиса Христодулу. Мираж. 2022
Миша Кан. Карст Куагмира. 2022
Цвет — это чувственное восприятие, и, как и любое чувственное восприятие, он имеет эффекты, которые являются символическими, ассоциативными, синестетическими и эмоциональными. Эта очевидная логика доказана научным исследованием. Потому что тело и ум — это одна сущность, нейропсихологические аспекты, психосоматические эффекты, визуальная эргономика и психологические эффекты цвета — это компоненты эргономики цвета. Поэтому архитекторы и дизайнеры должны решать такую важную задачу как — создание наилучших условий для благополучия человека. Это имеет огромное значение для медицинскихи психиатрических учреждений, офисов, промышленных и производственных предприятий, учебных заведений, домов для престарелых, исправительных учреждений и т. д. Каждый из них имеет разные области задач и функций.
Сальник Т.С., Жукова Л.Г.
Джозеф Альтшулер, Мари Альтшулер, Закари Моррисон. Оскар во времена оны. 2014
Например, так пастельно-желтая гамма создает впечатление солнечной, дружелюбной, мягкой обстановки. Ощущение во внутреннем пространстве стимулирует, обеспечивает яркость, уют.
Красный цвет возбуждает, страстно, провокационно, огненно, агрессивно. Ощущение в интерьере — агрессивное, продвигающееся, доминирующее.
Зеленый цвет балансирует, он естественный, спокойный с ощущением простоты, безопасности, баланса.
Белый цвет выражает открытость, обширную, нейтральную, стерильную обстановку. Ощущения представляются чистотой, стерильностью, пустотой и нерешительностью.
Очевидно, что это очень маленький пример, поскольку все цвета меняют свой характер, когда они изменяются по коэффициенту яркости (от света до темноты) и насыщению.
Сальник Т.С., Жукова Л.Г.
Уоррен Мел. Капсульные дома, вид сверху. 1964
Альдо Росси. Кладбище Сан-Катальдо. 1971
Хард. Жемчужина. 2022
Томигая II. Architectural Design. 1993
Кроме того, цвет часто используется для упорядочения здания в целом. Примером такого подхода является раскрашивание колонн на многоэтажной парковке в разные цвета, например, в красный цвет на одном этаже и синий — на другом, что позволяет водителям легче запомнить, где они припарковали автомобиль. Цвет часто используется таким же образом в общественных зданиях, где бывает много посетителей, которым необходимо найти правильный путь.
Сальник Т.С., Жукова Л.Г.
Рон Херрон. Приморские пузыри, исследование досуга. 1966
Рон Херрон, Архигрэм. Клетка трейлера узла свободного времени. 1966
Борис Медведев, Светлана Коноплева. Whatabout. 2020
Но все же самый главный и распространенный способ использования цвета в архитектуре — это все же его использование не в качестве указательного элемента, а для обеспечения необходимой атмосферы и комфорта. Частым использованием цвета и формы пользуются разные компании и фирмы, чтобы подчеркнуть свою тождественность и свою продукцию. Кажется, существует неписаное, но подразумеваемое правило использования цвета в архитектуре: чем больше посетителей в определенном здании или месте, тем более интенсивным будут цвета. Так в среде, где большинство людей бывают чаще, но меньше по пребыванию — цвета зачастую являются более яркими (ресепшн), чем в среде, где люди проводят длительное время (кабинет в офисе).
Сальник Т.С., Жукова Л.Г.
Уоррен Чалк, Рон Херрон, Archigram. Контроль и выбор, детальная секция. 1967
Андрес Райзингер. Виртуальный дом. 2022
Прежде, чем обратиться к монохромии, проанализируем использование цвета в архитектуре. У полихромной архитектуры есть своя история и свои корни, уходящие далеко в древность. Прежде всего, это история очень субъективная, поскольку ощущения человека в каждом отдельном случае зависят от его культурных традиций, личного опыта, эмоционального состояния и, конечно же, влияние окружающей архитектурной среды. Исследования, проводившиеся специалистами, доказывают, что восприятие колористического решения того или иного архитектурного сооружения меняется от человека к человеку, но если мы говорим об оптических эффектах, то они абсолютно универсальны: светлые тона расширяют пространство и сглаживают углы, темные — действуют противоположно.
Лапшина Е.Г., Вечкасова Е.Н.
Чжан Хаотянь, Ли Тяньин. Как стать архитектором. 2018
Вячеслав Мизин, Александр Ложкин, Антон Карманов, Арсений Тоскин. Принуждение к культуре // НЭР // Николай Кузьмин. 2019
Можно предположить, что широкое распространение «черной архитектуры» стало возможным после освоения человеком космоса. Информация об исследовании вселенной в виде фотографий и других публикаций не могла не влиять на архитектора и на его восприятие окружающей среды, поэтому не только эксперимент и нестандартное мышление, но и развитие науки толкали архитекторов на подобные цветовые экзерцисы.
Лапшина Е.Г., Вечкасова Е.Н.
Линус К. Л. Ченг. Возвращение Вояджера. 2019
Линус К. Л. Ченг. Возвращение Вояджера. 2019
Во все эпохи материал оказывал огромное влияние на архитектуру, ее конструктивные, функциональные и эстетические свойства. Порой его конструкционная, функциональная роль и художественно-тектоническая выраженность в архитектурных формах была столь велика, что саму архитектуру именовали по материалу строительства: деревянное зодчество, кирпичный стиль (конец XIX века — начало XX века). Архитектуру второй половины XX века называли строениями из стекла и бетона. В конце же XX века появилась «архитектура стекла».
Есаулов Г.В.
Ариан Мерль д’Обинье, Жан Малейрат. Выше. 2017
Суада Дема. Чистилище. 2020
Планкты. Виртуальная строительная лаборатория Шюко. 2019
В современной архитектуре с ее простыми формами и деталями заводского изготовления такие композиционные средства, как фактура и цвет, особенно важны. Не меньшую роль в композиции современного интерьера играет освещение. В условиях массового индустриального строительства введение в архитектуру цвета открывает новые возможности композиционных решений отдельных зданий и ансамблей при сохранении стандартности архитектурных элементов. Богатейшими цветовыми возможностями обладают многие новые строительные материалы — керамика, пластики, цветные бетоны, стекло, — которые могут оказать самое сильное влияние на развитие архитектуры.
Тосунова М.
Фуад Адду, Сулейман Гусич. Стены свободы. 2018
Саша Топольницкая. Вознесение. 2018
AUJIK. Пространственные тела: Гонконг и Шэньчжэнь. 2019
Широкий спектр архитектурных поисков предопределил многообразие путей формообразования: от ретроверсий постмодернизма до электронного морфозиса. Очевидно, что уже многие архитектурные новации не могут быть воплощены в привычном бетоне и кирпиче, а металл, дерево, стекло нуждаются в модификациях, обеспечивающих их новые роли. Из множества векторов развития архитектурного материаловедения все ярче выделяются два: создание новых (не существовавших ранее) материалов и все более полное раскрытие различных свойств традиционных благодаря новым технологиям обработки (будь то природный камень, кирпич, дерево, бетон, металл, стекло). Все отчетливее в архитектуре утверждается позиция на раскрытие эстетических свойств строительных и отделочных материалов, предопределенных их естественным строением и новыми технологиями.
Есаулов Г.В.
Миша Кан. Карст Куагмира. 2022
Команда кураторов TAB 2022. Архитектура метаболизма — создание инфраструктур, которые производят ресурсы и переваривают отходы. 2022
Предоставлено Райаном Скавницки. Захват экрана из видеоигры Elden Ring. 2022
При этом закономерности между используемыми материалами и стилевой характеристикой архитектуры далеко не однозначны. Так, в постройках ретроспективных и, постмодернистских направлений, использующих ордерную стилистику, нередко применяют современные отделочные материалы (имитации природных камней, современную керамику). Наоборот, новейшим вариациям минимализма не чужды природный камень и дерево, кирпич и бетон, стекло и керамика. Причем, их текстуре, фактурам, цвету уделяется пристальное внимание.
Есаулов Г.В.
Аннибале Сиконольфи «Inward». 3D ART часть I. 2018-2019
Вячеслав Мизин, Александр Ложкин, Антон Карманов, Арсений Тоскин. Принуждение к культуре // НЭР // Николай Кузьмин. 2019
Вячеслав Мизин, Александр Ложкин, Антон Карманов, Арсений Тоскин. Принуждение к культуре // НЭР // Николай Кузьмин. 2019
Архитекторы словно зачарованы любованием плоскостями стен, выполненных их идеально обработанного камня, перфорированного металла, лицевого бетона, хрома… Загадочная, непредсказуемая игра бликов и отражений на фасадах, апплицированных супрематическими сочетаниями стекла, металла и камня или сложные криволинейные конструкции из металла и пластика сменили объемную телесность кирпично-бетонных оштукатуренных фасадов времени модернизма.
Есаулов Г.В.
Мариян Атанасо. Городской тетрис. 2019
Карисман. Произведение «Ереретопия». 2021
Visualhunt. Элиф Айитер/Альфа Ауэр/. 2022
Поиск оригинальной архитектурной формы в ее новаторской чистоте, характерный зарубежной архитектуре рубежа ХХ-ХХI веков, сопровождается выбором материалов и их фактур, наиболее точно и полно соответствующих форме сооружения, словно раскрывающих ее пластические свойства. Традиционная тектоника, опирающаяся на законы земной гравитации, сменяется в конце ХХ века появлением множества «невозможных» форм, словно парящих в пространстве. Их «неутомленная неподвижность» фиксируется оболочкой полированного титана, тонированной меди, поликарбоната или алюкобонда и т. д. Не менее оригинальны формы, созданные из гнутого клееного дерева, подобные цветочным лепесткам, или зооморфным оболочкам.
Есаулов Г.В.
Ник Стат. Памятники прошлого. 2019
Лорена Кано Акоста, Николас Мендоса Рамос. Свет жизни. 2018
Альберто Карбонелл Креспи. Воспоминания об одуванчике. 2019
Таким образом развивается процесс взаимодействия архитектуры и материала, основанный на максимальном раскрытии качеств и применении свойств материала в демонстрации выраженности и строения формы здания. Самоценность эстетики материала как никогда востребована современной архитектурой, осознанно апеллирующей то к природному естеству, то к синтетической искусственности. Нарочито подчеркивая визуальные качества материала, проектировщик встраивает их палитру в сложнейшие образы архитектуры, балансирующей между парадигмой геометрической стерильности минимализма и гламуром коммерческих версий постмодернизма. В зависимости от стилевой направленности архитектуры и выразительных возможностей формы архитектор направляет свойства материала на моделирование пластической содержательности формы или ее рациональную выверенность, подчеркивая тягучую мягкость криволинейных очертаний или кристальную геометрическую артикуляцию объектов и элементов.
Есаулов Г.В.
Лиам Янг. Город-планета. 2020
Шагающий город Drawing Architecture Studio, Шагающий город Archigram. Деталь ходьбы. 2020
Вячеслав Мизин, Александр Ложкин, Антон Карманов, Арсений Тоскин. Принуждение к культуре // НЭР // Николай Кузьмин. 2019
Марсель Денев. Галатея. 2022
Библиография:
Есаулов Г. В., член-корр. РААСН, д. арх, проф. Российская академия архитектуры и строительных наук. Строительство и архитектура. Материал в архитектуре. Вестник БГТУ им. В. Г. Шухова, 2007, No 4 https://cyberleninka.ru/article/n/material-varhitekture/viewer
Иофан Б. О материале в архитектуре. Из статьи «Синтетические смолы и пластмассы в архитектуре и строительстве» в «Известиях Академии строительства и архитектуры СССР», 1959, № 2. Totalarch. URL: https://theory.totalarch. com/node/173
Миронова Л. Н. Цвет в изобразительном искусстве: Пособие для учителей.-2‑е изд./-Мн.; Беларусь, 2003.- 151с.; ил.ISBN 985–01–0482–1.
Современные строительные материалы и исследования. Подборка видеолекций. Материал © ARCHITIME.RU URL: https://www.architime.ru/video/online_ construction_materials.htm
