Раздел третий. Энтропия как деформация
Тема энтропии, бросающая вызов привычному восприятию, поощряет фотографов экспериментировать с нетрадиционными техниками и материалами. Это экспериментирование приводит к различным деформациям фотоизображения. Далее речь пойдет о некоторых из них.
Уильям Дюбок, «Энтропия», 2022
«Life / Death: Entropy» за авторством Katie Aird представляет собой изображение, созданное методом сканографии, то есть когда для создания произведения искусства используется цифровой сканер. По словам автора, «процесс сканографии может представлять циклы энергии и энтропии».
«Мне хотелось показать растяжение энергии как крайность, связанную с концепцией бесконечности, которой я одержима. Я представляю эту концепцию через цветы, сфотографированные мной, чтобы представить, что энергия никогда не умирает».
© Кэти Эйрд
Кэти Эйрд, «Жизнь/Смерть: Энтропия», 2022
Экспериментами со способом печати, создающим яркий художественный эффект для передачи энтропии, занимается еще целый ряд фотохудожников, среди которых Александр Курганов.
«Фильтрация инфракрасного света и технология литографической печати делают это изображение очень сюрреалистичным».
© Александр Курганов
На снимке изображен замок недалеко от Праги, утопающий в зелени, однако воспринимается он совсем не так. Наклонный ракурс, монохром, сильное зерно и частичная потеря информации ввиду засветов — все это превращает исходно благостный пейзаж в исполненое драматизма полотно, в котором старинный замок погибает в рваных волнах бушующего потока.
Александр Курганов, «Энтропия V», 2017
Намеренная «порча» отпечатков путем использования химикатов, сильное зерно, длительные экспозиции, размывающие движение — эти и иные подобные методы часто берут в работу для взаимодействия с темой энтропии, сознательно подвергая ей изображения как только что созданные, так и еще находящиеся в процессе создания.
Петр Розински, «Без названия», 2016
Robert Houzar работает с изображениями городов высокого разрешения и уделяет особое внимание темам трансформации и массового движения, которыми обусловлено человеческое существование.
«В своем творческом процессе я деконструирую образы мира и реконструирую их в новые структуры».
© Роберт Хоузар
Роберт Хоузар, «Осадочный слой 4», 2022
Энтропии и свойственной ей деформации подвергаются не только неодушевленные объекты и города, но и люди.
В качестве «деформатора» часто выступает вода, чьи возмущения, рябь, брызги и капли искажают свет и пропорции, заставляя иначе взглянуть на человека как такового, как бы «разобрать» его. Окунуться в воду равно оказаться в нестабильной высокоэнтропийной среде, меняющей свою конфигурацию в каждый момент времени.
Эльчин Акун, «Без истории 1», 2017
Джошуа Стокер, «Энтропия», 2022
Кроме того, погружение в воду визуально похоже на состояние свободного падения и космической невесомости, что отсылает к общности всех процессов во Вселенной, в том числе процесса энтропии, которой неминуемо подвержен человек, чья энергия пульсирует и неустанно переходит из одного состояния в другое вплоть до самой смерти.
Нарелль Аутио, «Энтропия», 2006
Джошуа Стокер, «Энтропия», 2022
Подход Джошуа Стокера и Арчина Сагдича включает манипулирование фотографической материальностью через сканирование, химикаты и чернильные окрашивания для создания новых перспектив и анатомии, эффектно переосмысливая человеческое строение и физическую реальность. Нетрадиционные материалы или техники подчеркивают преходящую природу существования.
Джошуа Стокер, «Энтропия», 2022
Арчин Сагдич, «Без названия»
Арчин Сагдич, «Без названия»
Арчин Сагдич, «Без названия»
Арчин Сагдич, «Без названия»
В ряду ярких авторов, увлекающихся деформацией человека, нельзя не упомянуть Асгера Карлсена и его провокационные сюрреалистические произведения, радикально деконструирующие привычные представления о человеческом теле.
Творчество Карлсена можно рассматривать через призму энтропии, так как оно исследует хаос, деформацию и разложение структур, как визуальных, так и концептуальных. Его работы намеренно нарушают привычные законы симметрии, анатомии и реальности, занимаясь таким образом художественным исследованием энтропии, где разрушение порядка становится источником новой эстетики.
Асгер Карлсен, «Без названия»
Аскер Карлсен, из серии «Неправильно», 2011 / «Фишерспунер», 2015
