Истоки и развитие монументального витража в готической архитектуре Франции
Аннотация
Статья посвящена исследованию витражного искусства Франции в готическую эпоху. Рассматриваются истоки его зарождения, стилевая эволюция, технико-технологическая база. Анализируется витраж XI века «Лик Христа» — самый ранний памятник, выполненный в классической свинцово-паечной технике с росписью стекольными красками. В статье показана роль аббата Сугерия в утверждении готического стиля и использовании витражей в интерьере собора аббатства Сен-Дени. Среди памятников особое место отводится одному из ранних сохранившихся ансамблей — витражам собора Богоматери в Шартре XIII века. Отдельное внимание автор уделяет эволюции витражного искусства и подробно раскрывает технико-технологические особенности производства витража в этот период. Связь архитектурного пространства, обширного сюжетно-изобразительного ряда и технологии проводится на основе витражей королевской капеллы-реликвария Сент-Шапель. Делается вывод о взаимосвязи витражного искусства и конструктивных особенностей готической архитектуры, описывается его роль в формировании сакрального пространства собора.
«И сказал Бог: да будет свет. И стал свет». (Бытие 1: 3)
Техника витража в Западной Европе начинает развиваться с V века с распространением христианства. Основным архитектурным типом храма становится базилика — здание вытянутой прямоугольной формы, внутреннее пространство которого разделено продольными рядами колонн на нечетное количество нефов. В его восточной части в полукруглой нише, образованной апсидой, находился алтарь. Центральный неф, как правило, возвышался над боковыми, и именно в его стенах располагалась большая часть окон, через которые освещалось основное пространство и мозаики из стеклянной смальты на стенах храма и в конхе апсиды — они приходят на смену античной живописи. В это же время начинается история искусства витража, период с IV по XI век был связан с техникой «наборной мозаики». Витраж составляли из отдельных кусочков цветного стекла разной величины, которые вставляли в деревянные оконные рамы и закрепляли деревянными же рейками с прорезями. Иногда вместо таких реек использовали мрамор или другой камень.
Скорняки. Витраж из Шартрского собора. 1210–1225. Стекло, свинец, стекольная краска
Художественное достоинство и эмоциональное воздействие витража непосредственно связаны с особенностями производства. В «наборной мозаике» мастера с успехом использовали выразительность плоских цветных стекол, из которых собирали полотна. Однако со временем витражи стали занимать в пространстве храма все более заметное место, их изобразительная функция становилась все более востребованной, что способствовало развитию новых приемов, основанных на живописных эффектах.
Каретник и бондарь. Витраж из Шартрского собора. 1210–1225. Стекло, свинец, стекольная краска
Слева: Лик Христа. Витраж из Вейссембургского аббатства в Эльзасе. XI в. Справа: Благовещение (с фигурой аббата Сугерия). Витраж из базилики Сен-Дени. XII в. Стекло, свинец, стекольная краска. Париж
Юлиан Странноприимец с родителями. Витраж из Шартрского собора. 1210–1225. Стекло, свинец, стекольная краска
Витраж кардинально меняет интерьер собора, делая его легким, внеземным, собирая архитектурные элементы в единое пространство. Именно этого эффекта добивается аббат Сугерий в Королевской базилике Сен-Дени, воплощая свою теорию божественного света, который раскрывает природу сверхъестественного и проясняет молящимся в храме значение христианских таинств.
Слева: Взятие Памплоны Карлом Великим. Витраж из Шартрского собора. Ок. 1225. Справа: Карл Великий молится перед битвой. Витраж из Шартрского собора. Ок. 1225. Стекло, свинец, стекольная краска
Наиболее известным архитектурным памятником ранней готики является собор Богоматери в Шартре. Его строительство начинается на рубеже XII и XIII столетий (после пожара 1194 года). За образец был взят проект предыдущего здания, уцелевшие части которого использовали в новой постройке. В соборе сохранилась большая часть витражного остекления, выполненная в XIII веке.
Слева: Древо Иессеево. Витраж из базилики Сен-Дени (фрагмент). XII в. Стекло, свинец, стекольная краска. Справа: Легенда о Марии Египетской. Витраж из Буржского собора (фрагмент). 1205–1214
Иов с сыновьями. Витраж из Сент-Шапель. Ок. 1248. Стекло, свинец, стекольная краска. Национальный музей Средневековья, Париж
Слева: Самсон перемалывает зерно филистимлян. Витраж из Сент-Шапель. Ок. 1248. Стекло, свинец, стекольная краска. Справа: Крещение. Витраж из Сент-Шапель. Последняя четверть XIII в.
Слева: Плавание Святого Фомы в Индию. 1210–1240. В центре: Суконщики. Справа: Притча о добром самаритянине. Витражи Шартрского собора. 1210–1225. Стекло, свинец, стекольная краска
Крещение Христа. Витраж из Сент-Шапель. Ок. 1270–1280. Стекло, свинец, стекольная краска. Национальный музей Средневековья, Париж
Слева: Воскрешение мертвых. Витраж из Сент-Шапель. 1242–1248. Стекло, свинец, стекольная краска. Национальный музей Средневековья. Справа: Самсон, побеждающий льва. Витраж из Сент-Шапель. Ок. 1248
Для росписи характерен простой черно-коричневый цвет. Мастера чаще делали акцент на линейном рисунке, выразительность которого заключалась в сочетании разной толщины линий и мазков. При этом учитывалась прозрачность стекла и его способность пропускать свет через роспись, важна была не только выразительность и красота линейного рисунка, но и ее тоновая градация.
Четыре человеческие фигуры. Витраж из Сент-Шапель. 1242–1248. Стекло, свинец, стекольная краска. Национальный музей Средневековья, Париж
Слева: Побивание камнями. Витраж из Сент-Шапель. XIII в. Стекло, свинец, стекольная краска. Справа: Король. Витраж из Сент-Шапель. XIII в. Стекло, свинец, стекольная краска
Витражи Сент-Шапель. 1242–1248
Вводится стадия очистки песка от металлических примесей. Однако самым сложным был процесс варки красного стекла: в чистом виде оно получалось настолько плотным и темным, что практически не пропускало свет. Чтобы решить эту проблему, мастера стали использовать технологию двухслойного стекла — наклад, — при которой тонкий слой цветного стекла наносился поверх одноцветной основы в горячем состоянии. Таким образом поверхность прозрачного стекла покрывалась одним или несколькими слоями цветного.
