Чтобы иметь возможность обработать всю ту информацию, которая исходит из окружающего мира, человеческий мозг вынужден это мир упрощать. Его ключевая стратегия — категоризация, сортировка бесконечного потока информации. Без этого навыка наше существование, а точнее все то, что мы видим, слышим, ощущаем — превратилось бы в хаос. Способов упорядочивания много, но первым и одним из главных инструментов такого упорядочивания является контраст.
Именно через контраст — сравнение и противопоставление — мы обретаем способность видеть структуру, выделять главное и понимать суть вещей.
Это не просто художественный прием, а фундаментальный принцип работы нашего восприятия.
Мозг эволюционировал как система распознавания паттернов, настроенная в первую очередь на выявление различий.
Самой простой и мощной формой такого противопоставления является дуализм черного и белого. Эта элементарная оппозиция работает как когнитивный инструмент, позволяющий нам дробить сплошной поток ощущений на понятные категории: свет и тьма, фигура и фон, известное и неизвестное. Наша психика инстинктивно тяготеет к таким бинарностям, поскольку они дают опору в сложном мире, создавая основу для критического мышления и эмоционального отклика. Мы не смогли бы понять, что такое «тишина», если бы никогда не слышали звука; концепция «скорости» теряет смысл без «медлительности».
Таким образом, контраст выступает как механизм, порождающим сам смысл
На физиологическом уровне контраст — это основа зрения. Мы распознаем очертания предметов именно благодаря перепаду яркости, игре света и тени. Без этого все, что мы видим, превратился бы в размытое пятно. Но его роль на этом не заканчивается. Тот же самый принцип работает не только со зрением, но и с нашим вниманием в целом. Классический пример — двойственные изображения (как известная иллюзия «ваза/два профиля» или «Ваза Рубина», разработанная психологом Эдгаром Рубином), где мы в один момент можем видеть либо вазу, либо два лица, но не то и другое одновременно.
«Ваза Рубина», Эдгар Рубин, 1915
То, на чем мы фокусируемся, становится «фигурой», а всё остальное — «фоном».
Наш мозг постоянно проделывает эту операцию, выделяя из окружающего шума самое важное — будь то визуальный объект, громкий звук в тишине или интересная мысль, вдруг посетившая голову или озвученная другим человеком. Именно контраст — будь то в яркости, форме или значимости — заставляет один элемент «выпрыгнуть» и стать этой самой «фигурой».
Особое применение контраст нашел как художественный прием.
Дуализм света и тьмы, добра и зла — это базовые архетипы, на которых строится человеческое миропонимание. Мы инстинктивно тянемся к свету и опасаемся темноты; в историях безошибочно узнаем кто герой, а кто злодей. Однако видеоигры, как возможно никакое другое искусство до них, превратили эту базовую схему в нечто большее.
Если кинематограф или живопись показывают нам контраст, то видеоигры заставляют нас взаимодействовать с ним. Мы не просто наблюдаем, как, допустим, герой с фонарем пробирается сквозь кромешную тьму; мы сами управляем этим героем, с замиранием сердца следим за истощением батареи и физически ощущаем леденящий ужас, когда свет гаснет. Мы не просто со стороны оцениваем тот или иной моральный выбор персонажа; мы совершаем его сами и в дальнейшем пожинаем последствия этого выбора.
Главной целью данного визуального исследования поставлено изучение символики и функций визуального и смыслового противопоставления в видеоиграх 21 века.
Контраст будет рассмотрен как инструмент в игрового дизайне, нарративе, а также как как способ эмоционального воздействия, служащий для создания атмосферы, манипуляции ожиданиями игрока и выражения сложных философских концепций. Исследование поможет мне применить данный прием в выпускной квалификационной работе, а именно анимационном фильме, в сюжете которого контраст играет ключевую роль.
Визуальное исследование разделено на 3 главы в соответствии с ключевыми уровнями воздействия контраста на игровой опыт:
- контраст как система правил; - контраст как инструмент эмоционального воздействия; - контраст как способ философского высказывания.
Будет важно отметить, что данное разделение сделано для удобства исследования темы, когда на деле во многих произведениях разработчики используют контраст одновременно на нескольких уровнях, что, однако, лишь подчеркивает универсальность и глубину этого художественного приема в интерактивных медиа.
