Концепция визуального исследования представляет собой анализ образа женщины, зависимой от алкоголя, в русском кино 1990–2010-х годов.
Исследование фокусируется на ключевом вопросе: как формируется и изменяется образ зависимой от алкоголя женщины в фильмах эпохи 1990-х и 2000-х: «Собачий пир» (1990, Леонид Менакер), «Курочка ряба» (1994, Андрей Кончаловский) и «Волчок» (2009, Василий Сигарев). Эти картины репрезентируют период перемен, осложненный проблемами с алкоголем.
Эти картины репрезентируют период перемен, осложненный проблемами с алкоголем. Первый фильм отражает конец перестройки, ожидание лучшей жизни на фоне трагичной судьбы одной женщины — уборщицы на вокзале, которая бросает пить ради мужчины, но кончает самоубийством. Вторая картина показывает 1990-е, смену идеалов, гротескную борьбу за выживание в деревне через призму сошедшей с ума самогонщицы, разговаривающей с курицей в пик отчаяния.
Последняя кинолента снята в 2000-е и раскрывает семейную проблематику с помощью приема обезличивания, постепенное деградирование личности и следствия зависимости для менее защищенных слоев общества.
Эпизодическое пьянство матери переходит в хроническое и, в результате, приводит к смерти дочери.
Образ зависимой женщины эволюционирует от символа безысходности (Жанна в «Собачьем пире») к гротескному воплощению кризиса (Ася Клячина) и деградации (мать в «Волчке»), подчеркивая нарративы потери воли, отчаяния и гнева. Это позволяет выявить кино как инструмент социальной рефлексии, где женский алкоголизм становится источником или следствием других проблем: семейного распада или экономической нестабильности.
ГЛАВЫ 1. Композиционные приёмы и постановка кадра 2. Пространство, интерьер 3. Визуальные образы героинь 4. Символика 5. Цветокор
ГЛАВА 1. Композиционные приемы и постановка кадра
Собачий пир
Завязка и развязка фильма зеркалится: в начале Жанна выпивает, сидя за столом на кухне, а Аркадий её осуждает, стоя рядом, а в конце происходит ровно наоборот, герои меняются местами.
Режиссёр часто использует близкую съёмку, чтобы показать боль главной героини и продемонстрировать её попытки сопротивляться судьбе.
Курочка Ряба
Фронтальный крупный план используется в сценах опьянения Аси Клячиной. Камера фиксирует лицо героини без движения, что создаёт эффект фиксации эмоционального распада.
Отсутствие панорам и наездов подчёркивает статичность и неизменность внутреннего состояния.
Ракурс «снизу вверх» применяется в сценах диалога Аси с курицей. Камера располагается на уровне пола, имитируя «птичью перспективу».
Этот приём визуально деформирует лицо героини, подчёркивая иррациональность её поведения в состоянии опьянения.
Статичная камера в сценах застолья. Отсутствие движения камеры при длительных планах употребления алкоголя имитирует эффект «наблюдения», подчёркивая цикличность и безысходность ритуала.
Нарушение «четвёртой стены» в прологе задаёт дистанцированный, почти документальный взгляд на происходящее, исключая мелодраматическую эмпатию и акцентируя на гротеске.
Волчок
С помощью детского взгляда показано, как дочь воспринимала мать, прячась под столом и видя только ноги. Для девочки это изначально была красивая женщина, но чужая, так как она часто надолго уходила.
Тем не менее мать ещё пыталась уделять внимание дочери, а её алкоголизм был эпизодическим.
Дочь из-за критики матери часто изображена в закрытой от всех позе (подогнутые колени, обхватанные руками), что показывает её замкнутость и нежелание общаться.
Другая её частая поза в присутствии или ожидании матери — это руки на колени и голова вниз. Показано, что даже через несколько лет она сидит в таком положении.
В фильме часто используется сверхдальний план, чтобы подчеркнуть незначительность судьбы персонажей в огромном мире. Автором представлена идея обобщения проблемы алкоголизма и его влияния на ребенка.
Чтобы показать семейную проблему, вызванную отношением матери к ребенку и её алкоголизмом, используется вертикальное разделение женщины с дочерью.
В начале, когда еще есть надежда на лучшее, линия меньше, а в конце фильма, когда мать приехала после 5 лет отсутствия, между персонажами видна стена, показывающая невозможность благоприятного исхода.
ГЛАВА 2. Пространство, интерьер
Собачий пир
Кухня для Жанны — это основное место пребывания, там всегда грязно, не убрано, расставлены бутылки, рассыпаны крошки.
Вокзал (место работы героини) представляет собой грязное и, несмотря на яркий свет, достаточно темное пространство, где героиня чаще всего сходит с ума от нелюбимого дела.
На вокзале начинается действие фильма, он периодически появляется в дальнейшем как место одновременно перемен и распада.
Подъезд — это место, в котором происходят встречи. Он представляется тусклым, мрачным, обшарпанным.
Рядом с дверью Жанны висит потрёпанная, иронизирующая над жизнью героини, табличка с надписью «квартира образцового содержания и высокой культуры бытия».
Зал в квартире Жанны обустроен скудно, повсюду видны бутылки, жители спят в одежде на грязном постельном белье, разуваясь перед импровизированными кроватями.
Когда появляется надежда на избавление от зависимости женщины, пространство тоже меняется: солнечный день приходит на смену мрачной обстановке дома и вокзала.
Тем не менее разруха времен почти постсоветского периода заметна: стены вокзала в трещинах, облицовка не везде сохранилась.
К концу фильма видно, как меняется пространство квартиры: оно становится более опрятным, горит теплый свет, нет грязи. Это демонстрирует изменения, происходящие с героиней и надежду на лучшее будущее.
Курочка Ряба
Можно наблюдать замкнутость кадра: действие в доме Аси часто снято так, что стены и предметы обстановки сжимают героиню. Пространство не имеет «воздуха», что визуально соответствует состоянию женщины.
Волчок
В фильме показан типичный любой город России, в котором есть вокзал, парк аттракционов, панельные здания и другие обычные места.
Это подчеркивает обыкновенность обстановки, в которой пребывает семейство, показывает, что в такой ситуации может оказаться любой.
Через кухню можно проследить изменения, произошедшие с матерью за период её отсутствия. В начале картины это более-менее убранное место, на столе стоит одна бутылка некрепкого алкоголя.
К концу фильма на столе царит беспорядок, мать курит за ним, употребляет крепкий алкоголь, что передает её моральное падение.
ГЛАВА 3. Визуальная репрезентация героинь
Собачий пир
В завязке фильма Жанна представлена визуально негативно: больные, сверкающие глаза, почти чёрные зубы, спутанные, сбитые волосы, грязная одежда, неопрятный вид, лохмотья.
Жанна в начале картины часто показана с бутылкой алкоголя в руках, демонстрирующей её зависимость.
Потерянное и отрешённое выражение лица женщины показывает её потерю нравственных ориентиров и надежд на что-либо большее в жизни.
Тем не менее к концу фильма героиня меняется визуально, она наряжается, причёсывается, становится более спокойной, что передаёт её выражение лица. Это показывает, что она готова к изменениям.
Курочка Ряба
В течение фильма образ героини трансформируется: в трезвом состоянии Ася опрятна, волосы убраны. В сценах после употребления алкоголя появляются пятна на одежде, взъерошенные волосы, асимметрия позы.
Можно наблюдать изменения взгляда: крупные планы демонстрируют переход от осмысленного (очки, прямой взгляд) к расфокусированному, блуждающему или остекленевшему взгляду, подчеркивают потерю контроля.
Волчок
В первой половине фильма визуально мать представляется привлекательной и ухоженной женщиной с чистой кожей, которая любит ярко краситься, одевается так, чтобы подчеркнуть фигуру.
К концу фильма женщина приходит после долгого отсутствия уставшей, в помятой одежде, с рыхлой кожей, впалыми глазами, спутанными волосами.
Во второй половине фильма мать визуализируется телесно: можно наблюдать ее чересчур раскрытые позы во время сидения на стуле, большое количество оголенного тела, истощенность её тела.
Такой внешний облик героиня приобрела из-за пятилетнего антисоциального образа жизни, во время которого она занималась проституцией и чрезмерно употребляла алкоголь
чтобы заглушить чувства и забыть проблемы, о чем она сама рассказывает родным.
Можно также наблюдать визуальную составляющую её образа, такую как рыхлость кожи, впалость уставших глаз, спутанность волос, которые указывают на её деструктивный образ жизни.
ГЛАВА 4. Символика
Собачий пир
Название фильма «Собачий пир» — это метафора на беспорядочную жизнь героев, их взаимоотношения, поэтому в картине периодически появляются собаки: либо Жанна их подкармливает, либо проходит мимо них.
Тем не менее, перед тем как покончить жизнь самоубийством, Жанна выводит собаку из квартиры, что символизирует гуманизм и неокончательное разложение личности в героине.
В финале фильма проводится параллель включённого огня на конфорках плиты с жизнью Жанны. Включённый огонь символизирует этапы жизни героини, представленные в фильме.
Вначале это потерявшая надежду женщина, потом она активная и готовая к изменениям,
но в конце все приходит к тому, что огонь угасает, показывая смерть персонажа.
На протяжении всего фильма бутылка символизирует распад личности и потерю надежды персонажа.
В начале Жанна часто держит её в руках (1), но к концу она появляется в руках у Аркадия.
а женщина её берет только для того, чтобы выкинуть или перелить (2,3).
Курочка Ряба
Курица выступает визуальным и аудиальным символом «голоса разума». Разговор с курицей в кадре репрезентирует безумие героини: животное наделяется функцией комментатора реальности.
Бутыли с водкой в кадре одновременно выступают как товар, как орудие самоуничтожения и как предмет быта. Их наличие в каждом помещении визуализирует тотальную алкоголизацию деревни.
Пожар в кульминационной сцене служит визуальной метафорой алкогольного угара: оранжевые отблески огня заполняют кадр, стирая границы между реальным возгоранием и внутренним хаосом героини.
Волчок
Эпизод с дарением матерью дочери ежика символизирует неудачную попытку восстановить любовь девочки к женщине.
К сожалению, ежика ждёт печальная судьба быть раздавленным поездом. Так показано, как личная проблема алкоголизма матери разрушает не только жизнь дочери, но и невинного животного.
Важной символикой в фильме является игрушка «волчок», которую мать дает дочери в моменты, когда хочет, чтобы та не мешала. Фигурка символизирует не только безответственность женщины, её нежелание заниматься девочкой, но и жизнь дочери:
пока волчок крутится, она существует, в конце — он исчезает, показывая смерть героини.
Бутылка алкоголя на протяжении всего фильма является символом распада личности матери. В начале картины бутылка мелькает лишь иногда, а к концу — сопровождает героиню везде.
Режиссер использует также близкую съемку, чтобы подчеркнуть окончательное разложение личности матери
ГЛАВА 5. Цветокор
Собачий пир
В начале фильма используется темный и холодный цветокор, символизирующий безысходность в жизни Жанны.
В середине фильма цвета становятся более светлыми и теплыми, показывая надежду на более радостное будущее главной героини.
К концу картины краски становятся более мрачными, но всё равно теплыми, так как Жанна поменялась, но ситуация по-прежнему безысходная и ведёт к смерти.
Курочка Ряба
Общая гамма фильма — приглушённая, с доминированием болотных, грязно-жёлтых, серых и коричневых оттенков. Отсутствие чистых спектральных цветов соответствует теме отравленной, деградирующей среды.
Цвет кожи и одежды Аси в состоянии опьянения сливается с фоном стен и предметов. Это визуально «вписывает» героиню в пространство упадка, лишая её акцентного положения в кадре. Сцены с алкоголем также часто имеют желтовато-зелёный подтон,
что ассоциируется с химическим, нездоровым продуктом (самогоном) и состоянием интоксикации.
Пожар вводит единственный яркий цвет — оранжевый и красный. Однако этот цвет выступает не как позитивный акцент, а как сигнал разрушения трезвого и здравого мира.
Волчок
В начале фильма используется яркие, но часто темные цвета, чтобы показать возможность перемен в поведении матери.
Тем не менее к финалу картины, послы возвращения женщины заметен переход от понятных оттенков изумрудного, темно-синего к темно-серой массе, что подчеркивает невозможность изменений.
Это также можно проследить по цвету волос матери: вначале они ярко-рыжие, а в конце — блеклые и померкшие, что показывает плохое влияние алкоголя и беспорядочной жизни на внешность человека.
ВЫВОДЫ
Во всех трёх фильмах доминирует использование крупного и среднего планов для фиксации изменений в состоянии героини. В «Курочке рябе» Кончаловский применяет статичную камеру и фронтальные планы, создавая эффект отстранённого наблюдения. В «Собачьем пире» и «Волчке» чаще используется ручная камера и следование за героиней, что визуализирует её дезориентацию и потерю контроля. Общим приёмом является включение в кадр «пустого пространства» вокруг героини, композиционно подчёркивающего её изоляцию.
Все три фильма помещают героинь в замкнутые, маргинальные пространства (маленькие города, деревня, окраины). Интерьеры в состоянии алкоголизации характеризуются накоплением бытового хаоса: пустая тара, грязная одежда, неубранная посуда.
Визуальный образ зависимой женщины во всех трёх фильмах следует сходной схеме трансформации: глаза переходят от осмысленного взгляда к расфокусированному, блуждающему или остекленевшему; волосы и причёска изменяются от убранных к взъерошенным, спутанным, немытым; одежда теряет опрятность, появляются пятна, мятость.
Использованная литература
1. Шеремета К. С. Поэтика киносценариев В. Сигарева: дис. — 2018. — С. 1-83. 2. Denzin N. K. Hollywood shot by shot: Alcoholism in American cinema. — Routledge, 2017. 3. Kanner M. That’s Why the Lady is a Drunk: Women, Alcoholism, and Popular Culture //Sexual Politics and Popular Culture. — 1990. — С. 183-199. 4. Room R. «Should I surrender?»: Women’s drinking and courtship in American movies //Annual Meetings of the American Psychological Association, San Francisco. — 1991.
